Cela frontal qui s’impose dans un gisement de couleurs (mais d’harmonie délicate), vibrations, frémissement au défi de l’opacité de ces plans verticaux comme murs, façades, pignons sur assise ferme dans un espace sombre (ciel chargé d’atmosphère lourde) ou rarement flottants dans l’obscur ; plans sans arrière, nulle perspective et troisième dimension indiquée à peine par superpositions ou diffusion de lumière en effet de pastel comme traces mémorielles dans l’intime espace de l’étrange où tout n’est qu’approche de l’indicible. Ardeur muette du prisme et rien de plus pur ne résonne quand s’ouvre la danse claire des figures dans l’apparente géométrie, ou bien architecture d’un monde à l’équilibre encore flottant : ce furent d’abord des habitacles, des lieux en lesquels on eût pu se mettre en retrait (cabanes, blockhaus, demeures mystérieuses, constructions énigmatiques) puis ce fut l’infranchissable qui se dresse, mais d’un abrupt adouci par un jeu de couleurs qui semble en sourdre, à lui intégré, non plaqué comme peinture sur un support — et s’il y a de la profondeur c’est lui qui ainsi l’assure. Telle est la subtilité du monotype si finement pratiqué en effet de pastel que sur une paroi en écran translucide s’esquissent de nouveaux signes comme le fait l’écriture du vent sur une stèle dressée dans la nuit béante, de telle sorte que toute référence à une figuration est dérisoire nonobstant l’évidente (mais trompeuse) allusion immobilière. Ainsi dans une beauté féconde s’invente la naissance d’un monde sans trace humaine (encore faudrait-il aller voir derrière chaque écran).

Gilles Plazy